Раздеться перед камерой - все равно, что отдаться мужчине
Любая симпатичная артистка, желающая сниматься в кино, сегодня знает: без половых актов, сцен насилия или, на худой конец, купания нагишом фильмов уже никто не снимает. Даже такие замшелые классики, как Эльдар Рязанов и Никита Михалков. То есть, хочешь стать звездой - сымай трусы.
О том, как это происходит, что чувствует голая женщина, когда на нее направлен объектив, и других нюансах профессии нашему корреспонденту Борису КУДРЯВОВУ рассказала актриса московского Театра им. Маяковского Оксана ФОМИЧЕВА.
- Первое мое раздевание в кадре произошло на фильме "Бухта смерти". Там случился полный голяк. Иначе было нельзя. Главного героя играл довольно известный молодой актер из Малого театра Олег Штефанко, который потом уехал в Америку. Работает там официантом.
- Вы знаете, как играть любовь?
- Это значит, быть предельно внимательным к партнеру, находя в нем нужные манки, будоражащие воображение. После такого "завода" с тобой подсознательно начинают происходить изменения, вплоть до настоящего любования человеком.
- С Олегом Штефанко тоже была не только экранная любовь?
- С ним, как ни странно, у меня сложились плохие отношения. Даже подрались однажды на съемках. Как-то прихожу после тяжелого съемочного дня в свой гостиничный номер. Раздеваюсь и ложусь читать. И тут через открытую лоджию в комнату вваливается красавец Штефанко. И пытается залезть ко мне в койку. Я сопротивляюсь, царапаюсь. И получаю при этом сильнейший удар кулаком в нос! Кровь и все такое прочее... Противно вспоминать!
- Сложно раздеваться в кадре?
- Любая актриса понимает, что в постельной сцене режиссеру нужно ее раздеть под любым предлогом. Сцены для того и пишутся. Наверное, самое сложное раздеться перед камерой в первый раз. Это все равно, что впервые отдаться мужчине. Актрису может ломать оттого, что кадр снимается примитивно - два прихлопа по спине, три притопа по заднице.
Например, в фильме "Рожденные свыше" мы едем с мужчиной в купе. Я играю агентку КГБ, которой нужно соблазнить баптиста. Мне приходилось, очаровывая партнера своими прелестями, постоянно скидывать с себя простыню, а ему - целомудренно-нецелованному мужичку - обороняться, закрывая их...
- А самый экзотический секс тебе в каком фильме довелось сыграть?
- В картине "Зомби" - моего голого тела немерено много! Аж самой дурно сейчас делается. Я в этом странном российском ужастике умудрилась сыграть две главные роли. Герой, которого играл замечательный актер Женя Платохин, должен был меня по сюжету насиловать. Но не просто, а очень изощренно, с помощью огромной цирковой булавы.
Герой самозабвенно произносит: "Раздвинь-ка ноги, голубушка!" У меня оказался во рту кляп и нож у шеи. Не помню, насколько широко я раздвигала ноги. И как близко ко мне была эта самая "орудия". Тогда казалось, что все это прикольно - какой нестандартный секс!.. Экспериментаторы дошли до того, что, вставляя в ноздри трубочки от пепси-колы, заливали мое лицо гипсом, и лепили маску. Таким образом создавался двойник-фантом... Помню еще одну совершенно невероятную по натурализму сцену - мою зомбированную героиню колбасит под наркотиками от предвкушения сладострастия - она гладит свое тело, изнемогая от желания отдаться.
- В рекламных роликах часто приходилось свои прелести демонстрировать?
- Чего я только не рекламировала! И пасты зубные, и косметику всевозможную, меховые изделия и даже противозачаточные средства. Эта реклама начиналась так. В полупрозрачном пеньюаре сижу на кровати и говорю томным голосом: "Собираясь на свидание с любимым, я никогда не забываю о главном". Достаю небольшой приборчик и плюю в него. Смотрю внутрь, как в подзорную трубу, и сладострастно шепчу: "Сегодня можно"...
- Вы ведь служите в Театре Маяковского. Как здоровье Натальи Георгиевны Гундаревой? До сих пор хворает?
- Да, к сожалению. Правда, лично мы не знакомы. Ее сегодня нет в театре, и у всех такое чувство, будто солнце закатилось:
- Вы ведь выросли в этом театре?
- Да, впервые перешагнула его порог, когда мне было 15 лет. Хорошо помню репетиции покойного Андрея Гончарова. Он воспитывал студентов достаточно жестко: от режиссерского столика в нашу сторону частенько летали разные предметы. Если у актера что-то не получалось, его, по выражению Андрея Александровича, "пора было сажать на шило"! То есть, выдавать дозу стресса. Сейчас главный в Маяковского - Сергей Арцибашев. Тоже очень крутой режиссер. Я, кстати, окончила актерское отделение ГИТИСа под его руководством. А сейчас у Сергея же Николаевича учусь на отделении режиссуры. Получаю второе высшее образование.
- В ГИТИСе вы учились с кем-то из ныне известных?
- Кроме Ляли Блошко, которая в 1989 году родила мальчика от Димы Певцова, а потом уехала в Канаду, назвать особо некого.
- Это правда, что у вас был роман с коллегой по театру, красавцем Игорем Костолевским?
- Я спокойно отношусь к его мужским чарам. Мы, конечно, симпатизируем друг другу, но не больше. Игорь Матеевич, которого в театре называют Костылем, очень обаятельный и интеллигентный человек. Кстати, с его бывшей женой, которая давно в труппе Маяковского, мы близко познакомились на картине "Зомби".
- Елена Романова в интервью "Экспресс газете" говорила, что они друг с другом не общаются. И не смотрят друг на друга даже на сцене, если играют в одном спектакле.
- Очень похоже на правду. Не видела ни разу, чтобы они стояли вдвоем и о чем-то говорили. Костолевский часто летает во Францию к нынешней жене Консуэло де Авиланд.
- Ваше имя, Оксана, кажется, мелькало и на афишах доронинского МХАТа имени Горького?
- Пошла туда работать, скорее сгоряча, от полной безысходности. Два года я отдала этому театру. Сыграла довольно много ролей. В свое время из 70 человек претенденток в театр взяли меня одну. Возможно, потому, что на показе я спела Дорониной частушку ее бывшего мужа Эдварда Радзинского:
Я девчонка косопуза,
У меня косое пузо.
Но хоть пузо на боку,
Я любого завлеку.
Ей понравилось. Меня сразу взяли в штат. Стала играть Метиль в "Синей птице". А в 1995 году меня утвердили на главную роль в фильме "Дети землетрясения". Нужно было летать в Ашхабад. Но Доронина не отпустила. Поступила по-диктаторски. Начинающим актерам во МХАТе имени Горького всегда следовало вести себя скромнейшим образом. Соответствовать, так сказать, традициям. Ведь при разделе театров Доронина взяла с собой из МХАТа имени Чехова людей, от которых отказался Олег Ефремов, в основном - старперов. Татьяну Васильевну окружают люди, специально нашептывающие ей о коллегах истории, которые могут расстроить кого угодно. "Доброжелатели" накручивают Доронину очень умело. Во МХАТе практикуется стукачество - докладные на товарищей: если, например, кто-то опоздал на репетицию или запил. Такими методами убирают неугодных.
- И где же вы работали после МХАТа?
- Не падайте в обморок - со знаменитым итальянским певцом Робертино Лоретти! Он вместе со своим импресарио Полом Давыдовски лично осматривал кандидатов на конферансье, которых предоставил Госконцерт. Я вела все концерты в гастрольном турне, которое они проводили в России в 1998 году. Платили мне по тем временам сносно - 150 долларов за концерт.
- Лоретти приезжал с женой?
- Один. Его супруга, кстати, работает стоматологом. Робертино - очень обаятельный мужчина. Произошел замечательный случай, когда одна из его поклонниц поднялась на сцену с подарком - горой каких-то удивительных чайников. Итальянец не знал, куда деть эту пирамиду. Мадам заявила: "Я потратила все свои сбережения, лишь бы увидеть вас! Мне даже остановиться негде!" Пришлось Робертино поселить ее в своем номере. Смотреть на эту уморительную парочку, спускавшуюся утром под ручку к завтраку, без слез было невозможно: от избытка чувств у женщины тряслись руки и ноги. 50-летний итальянец праведником не казался. И часто матерился по-итальянски, если что-то случалось с микрофоном...
Источник: 3624 поверили: 4 *
